この節では、引用論を修辞 (rhetoric) へと応用していく。とり挙げるのはアイロニー、およびそれに関連する限りでのパロディについて述べたい。
引用論を修辞論へ応用する修辞の中でもアイロニー（と付随的にパロディ）について述べる
アイロニーはしばしば「反語」と訳される。また、アイロニーの通常の辞書的定義は「じっさいに喋ったことの反対を意味すること」（ (239: Cooper 1992)）とされる。しかし、このような理解では、アイロニーの真髄はまったくつかめない。たしかに一面的にはアイロニーは「喋ったことの反対を意味して」いるかもしれない。しかし、それでは、嘘と区別がつかなくなってしまうだろう。
「反語」という訳「喋ったことの反対を意味すること」「アイロニーとは嘘である」になってしまう
そうではなくて、ある種の時間差を置いて、解釈が反転するのがアイロニーである。
時間差をもって解釈が反転する
この時間差をおいての解釈の反転の論理的なメカニズムを分析したのが、菅野（ (菅野 2003)）である。
彼は (スペルベルとウィルソン 1999)にのっとり、アイロニーを反響（エコー）と捉える。菅野の例を使おう— ひどい雨空を見上げて「いやはやなんていい天気だ」と発話したとしよう。これは明らかにアイロニーである。ここでエコーされているのは、たとえば（昨日の時点で）「明日はいい天気だ」と言った（今その場にいる）友達の声かもしれない、あるいはテレビに出てきた天気予報士の声かもしれない。 1 菅野は言う：「アイロニーを構成するのは、ある発言をおうむ返しに反復するというタイプの言及、すなわちこの説の命名の由来ともなった『反響言及』(echoic mention) である」 と。
アイロニーはエコーである（大雨のとき）「なんていい天気なんだろう」アイロニーはある発言をおうむ返しに反復するというタイプの言及である（反響言及）
じっさいのアイロニーを見るとき、それが（過去の発言の）正確なエコーではないことを指摘した上で、菅野はさらに分析を一歩すすめる— 「正確にいうと、発言の反響というより、発言の「意味」もしくはそれが担う「命題」の反響が問題なのである」（）と。
正確な反響である必要はない発言の意味の反響である
これは重要な指摘である。そのままのエコーとは、単なる言及であり、意味をエコーするとはその発言に言及すると同時にその発言を使用しているのだ。すなわち、アイロニーとは引用なのである。 2 すなわち、本来の引用のように、アイロニーとは言及（反響言及）と使用（意味の把握）を同時に行なうものなのである。
言及（反響言及）と使用（意味の把握）とを同時に行なう
ここで秀逸なアイロニーとして、秋月による『ＯＬ進化論』（ (秋月 2004)）の中の「娘よ」と題された４コマ漫画を見てみよう。
父と娘の会話である。父が言う—「子供のころお前はほんとうに手先が不器用だった」。「しかも根気がなくってあきっぽい」「ひとつのことをこつこつ続けるのが苦手」と続けたあと、３コマ目で一転して、父は言う— 「将来が心配だと思ったけど、お前も成長したんだな」と。４コマ目で落ちがつく— 「こんなにたくさん栗をむいて食うとは」。
起：「子供のころお前はほんとうに手先が不器用だった」承：「しかも根気がなくってあきっぽい」「ひとつのことをこつこつ続けるのが苦手」転：「将来が心配だと思ったけど、お前も成長したんだな」結：「こんなにたくさん栗をむいて食うとは」
この漫画を利用して、引用としてのアイロニーを分析してみよう。まず、アイロニー＝引用であるので、全体を引用部でくくろう。父の発話全体、「お前も成長したんだな」が引用符で囲まれて、「『お前も成長したんだな』」となる。これを直示理論で書き直すと次のようになる。「お前も成長したんだな。これは嘘である」と。
お前も成長したんだな引用符をつける：「お前も成長したんだな」直示理論（括弧をはずす）：お前も成長したんだな。これは嘘である。
これにより、アイロニーと嘘との違いが明瞭になるだろう。嘘は「お前も成長したんだな」がメッセージの内容であり、それが伝われば、嘘は成功したことになる。事実と違うメッセージを伝えたのだ。それに対し、アイロニーのメッセージの理解には時間差がある。前半部分は、もちろん、嘘とおなじである。しかし後半部分があり、それが嘘であることをもメッセージとして伝えているのだ。この二つが（時間差を置いて）ともに理解されてはじめて、アイロニーは成功したと言えるのだ。
嘘は単相であり、アイロニーは複相なのだ。
嘘：「お前も成長したんだな」という（事実と違う）メッセージが伝われば、成功である→単相アイロニー：「お前も成長したんだな」というメッセージが嘘であることが伝われば、成功である（時間差がある）→複相
ここで、もしアスペクト盲の人（あるいは自閉症の人）がアイロニーを理解するとは如何なることかと問うてみるのは、面白い思考実験となるだろう。野矢は、「想像しにくいだろうが」としながら、次のように答える。アスペクト把握の能力をもっていれば、アイロニーの理解によってこれまでの過去の出来事のアスペクトが一気に変貌する。アスペクト把握の能力のないアスペクト盲の人にとってのアイロニーは、野矢は言う、過去の出来事そのものが変化するという効果があるのだ、と。 (315: 野矢 2011 (1995))
過去の出来事の解釈が変わるのではなく過去の出来事そのものが変わるのだ（野矢）
アスペクト盲とは複相把握の能力がない人のことである。彼女には複相は、浅いものであれ、深いものであれ、存在しない。それゆえ、たしかに想像がむずかしいが、彼女にとって世界はひとつの単相からもうひとつの単相への転換ということになるだろう。
つけ加えるが、この時、異文化の見えるときは存在しない。単相とは否定性の欠如した状態のことである。何かが足りない、何か見えないものがある、理解できないものがある、そのような否定性は欠如しているのだ。だから、彼女は世界が変化したことにさえ気づかないことになる。
複相状況がない異文化の見えるときはない最初の単相でも、次の単相でも否定性は欠如している彼女は世界が変わったことにさえ気づかない
この章は、ベイトソンによるメタ言語学的レベルとメタ・コミュニケーション的レベルの違いに言及しながら始まった。ここに至り、この区分が皮相的であったことが明らかであろう。たしかに語を引用するとき、それはメタ言語学的と言ってもいいかもしれない。しかし、句や文を引用するとき、引用はメタ・コミュニケーションのレベルで作用しているのである。
「アイロニーの成功」について考えてみよう。しばしばアイロニーはある人びとに対して成功しないことが、その成功の条件となることさえあるからだ。
一部の人にだけアイロニーのメッセージが伝わることにより、ある種の「仲間意識」がそこに生まれることが期待されている、というのは、アイロニーの実例においてしばしば見られる。この陰謀を成功させるためにも、言語外の現象が使用される。典型的なのは「目配せ」であろう。
アイロニーはしばしば「陰謀」である成功は一部にしか期待されていない言語外の仕掛け：「目配せ」」
アイロニーはある声を引用することによって、分かっている解釈者に反対のメッセージを伝える。ままごとにおいて「これはケーキだ」が、一種の嘘であることと呼応する点である。
アイロニーの機能として嘲り (riducule) があることはしばしば指摘される（例えば (239: Cooper 1992)）。さきほど例に挙げたアイロニーもそうである。アイロニーの中でもとりわけて嘲りの要素が強いものには、ある種の特徴がある。たとえば「きみのジャケットはとても趣味がいいね」というアイロニーの嘲りの要素を強めようとするとき、人は引用が引用であることを、とりわけて強調する。すなわち声を変えるのだ。
引用が引用であることを、ことさらに示す声を変える（つくり声）「きょうのジャケットはとても趣味がいいね」
直示理論にしたがって言えば、引用は直示、すなわち言語外の事象を巻き込む語用論的現象である。書き言葉であれば、それは引用符である。話し言葉では使えないので、苦し紛れに指で引用符を示す (finger quote) 。まさに直示である。そして、声を変えるもまた言語外の直示である。
直示とは言語外の事象を巻き込む書き言葉での引用：引用符話し言葉での引用：Finger quote (air quote?) アイロニー：声を変える
これらはアイロニーとは別カテゴリと考えた方がいいだろう。
菅野は、アイロニーのもつ嘲りの役割を否定するわけではないが、それはむしろパロディによって担われる、と考える。ともに、エコーとして（あるいは引用として）の言語行為である。パロディに嘲りの効果がいかにして生まれるかについて、あるいは少なくともパロディがアイロニーとどこが違うかについて、菅野は深い洞察を示す。アイロニーがエコーしているのは記号内容（シニフィエ）であり、パロディがエコーしているのは記号表現（シニフィアン）だと言う（ (149: 菅野 2003)）。
アイロニー：記号内容の反響パロディ：記号表現の反響（強い嘲り）
[ under construction つくり声 ]
パロディは外観だけの真似であり、アイロニーは内容を理解した上での真似なのだ。外観だけの真似が人を嘲る最上の方法だということを、子供たちは本能的に知っている — 大人との論争に負けそうになったときに、彼らはこのパロディ作戦、物真似攻撃を繰り広げるのだ。
アイロニー：内容を理解した引用パロディ：外観だけの引用（物真似）論争に負けそうになった時の子供の「物真似」攻撃
そして、アイロニーが使用と言及を伴った引用（アスペクト論でいうところの相貌把握）であり、そしてパロディが言及だけの引用（浅いアスペクト把握）であることは、もはや言うまでもないであろう。
アイロニー：意味／命題の引用＝使用と言及の引用（相貌／誘惑に相当）パロディ：言及のみの引用、（浅い）アスペクト（出会いに相当）
アイロニーとパロディの議論は、人類学にすこしでも興味のある人には「文化の客体化理論」を思い出させたかもしれない。「文化の客体化理論」と（これまでわたしが展開してきた）複相の議論あるいは遊びの理論との結合は、後に詳述したい。ここでは、アイロニーとパロディとの区分に焦点をあてて、ひとつの興味深い民族誌的事実を紹介したい。
アイロニーとパロディが客体化理論を思い出させるかもしれない客体化理論については後に詳述するここでは、一つの民族誌的事実を紹介する（焦点はアイロニーとパロディだ）
簡単に客体化理論を紹介しよう。コーンは20世紀前半（1931年）にインドで行なわれた最初の人口調査について述べている。 統治者であるイギリス人は、インド人を助手に使い統計をとった。項目は宗教であり、カーストであり、そして言語などなどだったのだ。コーンは、現地の人にとってこのような統計を作成する手伝いをすることが、彼らに大きな変化をもたらした、というのである。統計作成は、現地の人が自らの文化を「生きる」モノとしてでなく、なにか観察できるモノ（数字にできるモノ、表にできるモノ）として示したのである。 [ under construction ]
1931年はじめての統計統計作成の助手として現地の人が雇用された現地の人は文化を「生きる」モノとしてでなく「観察する」モノとして把握し始めた → 文化の客体化 → 抵抗の拠点
アイロニーとパロディと文化の客体化の結合部として紹介する民族誌的事実とはフィリピンのアエタの人々に関する事実である。アエタはフィリピンのルソン島に住む採集狩猟の民族であった。これは過去形で語る必要がある。なぜなら、彼らは１９９１年６月のピナトゥボの大噴火、 20世紀最大規模の噴火によって、山から出ることを余儀なくされたからだ。清水展は、噴火の前から彼らと暮し、噴火の後も彼らとより沿ってきた人類学者であり、活動家である。
フィリピンのルソン島の採集狩猟民だった 1991年６月のピナトゥボの大噴火清水展：噴火前からの彼らと暮し噴火後も彼らにより沿う人類学者／活動家
噴火後、彼らは自らの文化を客体化することを余儀なくされた。
食糧の分配と労働協力、相互扶助によって緊密に結びつけられた、友愛の共同体として語られるアエタ・コミュニティー。多人数が勢子と射手とに分かれ協力して行い、獲物の肉は狩猟の参加者と、さらにはコミュニティーの成員に等しく分配される弓矢猟は、まさにその共同性を体現する活動である。しかし、七〇年代の森林減退によって鹿や猪が激減して以来、そうした大型獣の弓矢猟は途絶えて久しい。にもかかわらず、アエタ以外の聴衆を意識する時、ほとんど常に狩猟民としての自画像を前面に打ち出すのである。・・・・・
あるいは「ラカス」や「ピナトゥボ」や「アニア開発協会」が、資金や援助を提供してくれるＮＧＯの関係者を現地に迎えるとき、その歓迎のためのアトラクションとして、かならず褌姿に弓矢を携えた男が狩猟のダンスを[170/1]踊るのである。それらは食糧の獲得手段として、あるいは儀礼の装いとして、実際に重要であるからというのではなく、平地民や他の少数民族＝先住民（焼畑耕作民と自己規定）との差異化の方法であり、平地民や外国人のエキゾシズム嗜好を意識し、それにおもねりつつ最大の利益をあげようとする、主体的な自己表象の戦略なのである。
しかしながら、たとえば、噴火後の避難センターに救援物資を届けてくれたＮＧＯや善意の人々から、記念写真のため、褌姿に着替え弓矢を持ってポーズを取ることや、その姿で踊ることを要求された時には、きわめて不快であったという。噴火直後の茫然自失の状態のなかで、外部の力ある者たちから、無力で未開の狩猟民として一方的に決め付けられ、そのイメージを押し付けられることは、自己の存在を矮小化され、無力化されるという苦痛の体験にほかならない。そこには、主体性と戦術で自己決定権の有無をめぐって決定的な落差が存在するのである。
客体化を余儀なくされる → 友愛の共同体、狩猟採集民 → 褌姿に弓矢で狩猟のダンスを踊る（ＮＧＯなどの歓迎会） → 記念写真には応じないダンスは「自文化を遊ぶ」記念写真は「自文化をパロディとする」
表 ([@homology]) (_PAGEREF(homology)ページ）を見ていただきたい。
アスペクト論と引用論の相同性
|よろめき型|平穏|出会い|誘惑|堕落| |モーム型|平穏|興醒め|疑惑|熱中| |アスペクト論|単相|複相（アスペクト）|複相（相貌）|?| |引用論|使用|言及|使用と言及|?| |ゲーム論|のめり込む|いち抜ける|遊ぶ|? |
この表には、いくつかこれまでの議論に出てこない項目がある。説明しよう。
まず「モーム型」の列だ。わたしは、呪術をよろめきドラマになぞらえて「平穏→出会い→誘惑→堕落」の年代記をつくりあげた。しかし、事はこの順に起きるとは限らない。じゅうぶんあり得る逆順の年代記がモーム型と名付けられた列なのだ。よろめき型の列は左から右へと読んだが、モーム型の列は右から左へと読む— 恋におちいった（熱中）人間が、その恋に疑惑を抱き、興醒めし、さいごに恋のない平穏無事な日常へと戻るモームの小説のような 3ストーリーを念頭に置いている。
呪術／ラブロマンスの時間順と逆の継起もあるだろう（右から左）熱中→疑惑→興醒め→平穏
表には載せられなかったが、これまで時々使ってきた「ためらい」という言葉の位置を確認しておきたい。アスペクト論において「複相」という語が２つの位置をカバーしている様に、ロマンス論（よろめき型とモーム型）において、複相が占めている二つの位置（出会いと誘惑、疑惑と興醒め）を占める語として、この語（「ためらい」）を使用していきたい。
アスペクト論で複相は二つの位置を占めているロマンス論（よろめき型とモーム型）で二つの位置（出会いと誘惑、疑惑と興醒め）を占める語として使う
なお、堕落（あるいは熱中）の項は、ここまでの議論では触れていないので、空白となる。
これまで触れていないので空白
ゲームとアスペクト把握